29/03/2012

la polémica Sartre-Camus


En el año 1952 las dos figuras principales del mundo intelectual francés eran Jean-Paul Sartre y Albert Camus, autores respectivamente de La náusea y La peste. Camus acababa de publicar El hombre rebelde, ensayo donde sostenía que había en el ser humano una esencia, una naturaleza humana, y que esa esencia se relacionaba con una moral cuyos principios trascendían las contingencias de la Historia. Para Sartre, en cambio, el hombre no tenía esencia, era pura existencia, un puro hacerse; por ello, la Historia era, precisamente, todo porque la Historia era lo que el hombre hacía en un universo sin Dios.
Francis Jeanson, discípulo de Sartre, publico un comentario negativo del libro de Camus en la revista Les temps modernes , órgano del círculo existencialista. En esa reseña detallaba las diferencias ideológicas que separaban a Camus del grupo liderado por Sartre . Camus contestó entonces los reparos hechos por Jeanson y ése fue el comienzo de una polémica que dividió  a los intelectuales no sólo de Francia, sino de todo el mundo.

El debate que siguió ya no tuvo intermediarios ni portavoces. Sartre y Camus, frente a frente, defendieron sus posiciones desde las páginas de Les Temps modernes .

Sartre le insistía a Camus que para revolucionar el orden de las sociedades humanas, era obligatorio que ellos, como intelectuales, se ensuciaran las manos. Camus le respondió que él no quería ser "ni víctima ni verdugo", separándose de la doctrina soviética y acusando a Sartre de que sus intenciones de obligar a los artistas a comprometerse a expresar sus ideologías políticas, eran algo -cuando menos- esclavista.
La discordia entre Sartre y Camus era filosófica. Las preguntas de si la Historia lo era todo o era sólo un aspecto del destino humano; o si la Moral era una esfera autónoma o si estaba inexorablemente ligada "al desenvolvimiento histórico y la vida colectiva", formaron parte del duelo entre ambos autores. Pero en la práctica las diferencias se debatían en el campo de la política.
Sartre creía fervientemente en el modelo social estalinista, admitiendo que aun con la falta de libertades, el terrorismo de estado y la ausencia de garantías constitucionales, el proyecto era moralmente superior al Capitalismo. En cambio Camus, creía que la existencia de estas condiciones convertía al Socialismo en un sistema tan condenable como el sistema explotador capitalista.

Un extracto de "El hombre rebelde":

"¿Qué es un hombre rebelde? Un hombre que dice que no. Pero si se niega, no renuncia: es además un hombre que dice que sí desde su primer movimiento. Un esclavo, que ha recibido órdenes durante toda su vida, juzga de pronto inaceptable una nueva orden. ¿Cuál es el contenido de ese “no”?
Significa, por ejemplo, “las cosas han durado demasiado”, “hasta ahora, sí; en adelante, no”, “vas demasiado lejos”, y también “hay un límite que no pasaréis”. En suma, ese “no” afirma la existencia de una frontera. Vuelve a encontrarse la misma idea de límite en ese sentimiento del rebelde de que el otro “exagera”, de que no extiende su derecho más allá de una frontera a partir de la cual otro derecho le hace frente y lo limita. Así, el movimiento de rebelión se apoya, al mismo tiempo, en el rechazo categórico de una intrusión juzgada intolerable y en la certidumbre confusa de un buen derecho; más exactamente, en la impresión del rebelde de que “tiene derecho a...”. La rebelión va acompañada de la sensación de tener uno mismo, de alguna manera y en alguna parte, razón. En esto es en lo que el esclavo rebelado dice al mismo tiempo sí y no. Afirma, al mismo tiempo que la frontera, todo lo que sospecha y quiere conservar más acá de la frontera. Demuestra, con obstinación, que hay en él algo que “vale la pena de...”, que exige vigilancia. De cierta manera opone al orden que le oprime una especie de derecho a no ser oprimido más allá de lo que puede admitir.
Al mismo tiempo que la repulsión con respecto al intruso, hay en toda rebelión una adhesión entera o instantánea del hombre a cierta parte de sí mismo. Hace, pues, que intervenga implícitamente un juicio de valor, y tan poco gratuito que lo mantiene en medio de los peligros. Hasta entonces se callaba, por lo menos, abandonado a esa desesperación en que se acepta una situación aunque se la juzgue injusta. Callarse es dejar creer que no se juzga ni se desea nada y, en ciertos casos, es no desear nada en efecto. La desesperación, como lo absurdo, juzga y desea todo en general y nada en particular. El silencio la traduce bien. Pero desde el momento en que habla, aunque diga que no, desea y juzga. El rebelde (es decir, el que se vuelve o revuelve contra algo), da media vuelta. Marchaba bajo el látigo del amo y he aquí que hace frente. Opone lo que es preferible a lo que no lo es. Todo valor no implica la rebelión, pero todo movimiento de rebelión invoca tácitamente un valor."

El hombre rebelde
Albert Camus
Losada, Buenos Aires, 1953
pag. 17-18


28/03/2012

lectures complementaries


Lectura que des de Vespres Literaris recomanem per complementar la lectura del mes:

El pasado de una ilusión. Ensayo sobre la idea comunista en el siglo XX, de François Furet. Traducció de Mónica Utrilla, i editat per Fondo de Cultura Económica, 1995.

Transcrivim un tastet del començament:



“Para comprender la fuerza de las mitologías políticas que han dominado el siglo xx, hay que detenerse en el momento de su nacimiento o al menos de su juventud; es el único medio que nos queda para percibir un poco del esplendor que tuvieron. Antes de deshonrarse por sus crímenes, el fascismo constituyó una esperanza.  Sedujo no solo a millones de hombres sino a muchos intelectuales. En cuanto al comunismo, aún podemos avistar sus mejores días, ya que como mito político y como idea social sobrevivió largo tiempo a sus fracasos y a sus crímenes, sobre todo en los países europeos que no sufrieron directamente su opresión: muerto entre los pueblos de la Europa del Este desde mediados de los anos cincuenta, aún florecía 20 anos después en Italia o en Francia, en la vida política e intelectual. Supervivencia que nos da la medida de su arraigo y de su capacidad de resistir a la experiencia, y que forma como un eco de sus mejores anos, en la época de su expansión triunfante.
Para comprender su magia, hay que hacer el esfuerzo indispensable por situarse antes de las catástrofes a que dieron lugar las dos grandes ideologías: en el momento en que fueron esperanzas.  La dificultad de esa ojeada retrospectiva se debe a que mezcla en un lapso muy breve la idea de esperanza y la de catástrofe: desde 1945, se ha vuelto casi imposible imaginar el nacionalsocialismo de 1920 o de 1930 como promesa. El caso del comunismo es un poco distinto, no solo porque duro más tiempo gracias a la victoria de 1945, sino porque la fe tiene por apoyo esencial el encuentro de épocas históricas sucesivas: supuestamente, el capitalismo abriría la puerta al socialismo y después al comunismo. La fuerza de esta representación es tal que permite fácilmente comprender o hacer revivir las esperanzas de que fue portadora la idea comunista al comienzo del siglo, pero al precio de una subestimación o hasta de una negación de la catástrofe final. El fascismo reside por entero en su fin; el comunismo conserva un poco del encanto de sus inicios: la paradoja se explica por la supervivencia de ese célebre sentido de la historia, otro nombre de su necesidad, que hace las veces de religión entre quienes no la tienen, y que por tanto es tan difícil y hasta doloroso abandonar. Y sin embargo, eso es precisamente lo que hace falta para comprender el siglo xx.”

pag.15




27/03/2012

el club... , ú

Font de Médicis, Jardins del Luxembourg, Paris


"Quan despuntava un raig de sol, la Cécile no parava quieta.  Anàvem a passejar. Buscava una oportunitat excepcional als llibreters de vell,  un llibre desconegut. Resseguíem  els molls del Sena tot discutint o fèiem una volta sencera pel Luxembourg.  El jardí l'atreia com un imant. Sèiem sota els plàtans de la font de Médicis. Era el seu racó.  El lloc on li agradava refugiar-se i treballar.  Buscàvem un lloc apartat, per l’estany,  preferentment al costat dret,  on tocava el sol. Per a ella, aquell era ,de llarg,  el monument més bonic de París. Es podia estar molta estona observant-lo com si hi busqués un secret amagat. Per a mi,  era només una font bonica. Va murmurar amb veu somiadora:
-        -   Aquesta font és un somni impossible entre l'aigua, la pedra i la llum. No té cap més utilitat que el plaer dels ulls. Podem passar pel  costat sense veure-la. Si la descobrim, ens captiva. És una deessa florentina que llança els seus sortilegis i et sedueix. Les proporcions són ideals; la perspectiva, perfecta. Fins i tot et fa sentir romàntic encara que no ho siguis. Observa Acis i Galatea, els amants separats, units per sempre més. "

Jean-Michel Guenassia 
El Club dels optimistes incorregibles
edicions 62, Barcelona, pag. 88-89

26/03/2012

vespres als jardins


Imatges de l’actuació dels companys i companyes de Vespres Literaris als jardins de Ca n’Ortadó, amb motiu de la commemoració del Dia Mundial del Teatre.















antonio tabucchi


"Ferruccio decía que vosotros los escritores os veis siempre a la luz del futuro, como póstumos, y yo pensaba en el mecanismo que pusiste en marcha cuando me relataste en primera persona, como si Tristano fueras tu... ya me habías encomendado al futuro, como una lápida, y en ella te veías reflejado, porque esa lápida te devolvía tu imagen, tal y como pensabas que quedaría para la posteridad... Y en cambio esa imagen te la estoy cambiando delante de tus narices, mejor dicho,  está cabeza abajo y patas arriba, como en los espejos de los pabellones de las ferias... Lo siento por ti, pero no sé qué esperabas al venir a verme, yo no estoy aquí para confirmar, al contrario... no hay que fiarse jamás de los espejos, al principio parece que reflejan tu imagen, y en cambio te la desfiguran, o peor, la absorben, se la beben entera, te chupan incluso a ti... Los espejos son porosos, escritor, y tu no lo sabías."
 Tristano muere, una vida
Anagrama, Barcelona 2004, pag. 65


22/03/2012

el teatre a la història

jardins museu de Ca n'Ortadó (Cerdanyola del Vallès)



El proper diumenge, 25 de març, Cerdanyola del Vallès commemora  el Dia Mundial del Teatre (27 de març) amb un muntatge teatral , impulsat i patrocinat des de l’Ajuntament,  anomenat:   EL TEATRE A LA HISTÒRIA.  

El teatre a la història son un conjunt d'accions teatrals a través de les quals es farà un recorregut per la història del teatre,

Vespres Literaris participarà , junt amb els companys i companyes dels grups de Cerdanyola del Vallès GAT, Passi-ho Bé Teatre, Soterrània Teatre i T-Atreves Teatro, amb l’escenificació de tres moments de la història del teatre.

En el primer, Joaquim Bros, Carlos Utrera i Juan Mesa escenificaran el naixement del teatre com representació del ritus i com un fenomen essencialment col•lectiu. En el segon, Mabel Giuliano  i Juani Torio rendiran un tribut als clàssics grecs:  interpretaran un fragment de  Electra, una tragèdia de Sòfocles.
Per últim, Laura Bros, Montse Pérez i Montse Torio recordaran el hieratisme del teatre medieval religiós  amb la representació del “Auto de los Reyes Magos”

La representació tindrà lloc als jardins del museu de Ca n’Ortadó (Plaça Sant Ramon) a les dotze del migdia.

 Us hi esperem!

18/03/2012

optimistes



Amics, amigues..., comencem amb la cita del llibre:

"M'estimo més viure com  a optimista i equivocar-me, que viure com a pessimista i tenir sempre raó"

Opinions?