29 de març 2015

dia mundial del teatre 2015 a cerdanyola


Des de les primeres comèdies, que van néixer a Megara, Grècia, l’art de la comèdia es, sobretot, una crítica satírica i mordaç del poder. Però la comèdia també ens parla dels nostres vicis, defectes, virtuts i, sobre tot, en ella descobrim què de nosaltres mateixos hi dels altres ens fa riure.

Avui, a Ca n’Ortadó, hem gaudit del gust de riure’ns de  nosaltres mateixos gràcies a CAP AQUÍ TEATRE-AMPA SALTELLS, GRUP ARTÍSTIC TEATRAL, PASSI-HO BÉ TEATRE i l’AULA DE TEATRE DE L’ATENEU.


A tos els participants, gràcies, perquè com deia René Descartes:” El meu únic desig és conèixer el món  i les comèdies que s'hi representen!” "

CAP AQUÍ TEATRE-AMPA SALTELLS

GRUP ARTÍSTIC TEATRAL

PASSI-HO BÉ TEATRE

AULA DE TEATRE DE L’ATENEU

els amfitrions d'escena ciutat Cerdanyola 2015
gràcies Carlos, Javier.

26 de març 2015

escena ciutat


El proper diumenge. 29 de març, amb motiu del Dia Mundial del Teatre, diferents grups de teatre de la ciutat escenificaran diversos quadres de comèdies teatrals en els  Jardins de Ca n’Ortadó . Desde les 12 del migdia i entrada gratuïta.
Participen els grups: GAT, Passi-ho Bé Teatre, Cap aquí Teatre i Aula de Teatre.

Allà estarem companys. Molta merda!


El manifest d’aquest any l’escrit Krzysztof Warlikowski, director de teatre , creador i director artístic del Nowy Teatr a Varsòvia:

“Els veritables mestres del teatre es troben més aviat fora de l'escena. I generalment no tenen cap interès en el teatre com a màquina per repetir convencions i reproduir clixés. Ells busquen l'origen del batec, els corrents vius que tendeixen a evitar les sales d'actuació i les multituds propenses a copiar un món o altre. Fem còpies enlloc de crear mons que estan centrats o fins i tot condicionats a un debat amb el públic, a emocions que creixen sota la superfície. I realment no hi ha res que pugui revelar les passions amagades millor que el teatre.
La majoria de vegades me'n torno a la prosa com a guia. Dia sí dia també em trobo pensant en escriptors que fa gairebé cent anys van descriure de manera profètica però també continguda el rebuig dels déus europeus, el crepuscle que va submergir la nostra civilització en una foscor que encara ha d'il·luminar-se. Estic pensant en Franz Kafka, Thomas Mann i Marcel Proust. Voldria també avui incloure-hi John Maxwell Coetzee, entre aquest grup de profetes.

El seu comú sentit de l'inevitable fi del món -no del planeta sinó del model de les relacions humanes- i de l'ordre social i el caos, és punyentment actual per nosaltres aquí i ara. Per a nosaltres que vivim després de la fi del món. Que vivim malgrat crims i conflictes que diàriament esclaten en llocs nous més ràpid del ritme que els mitjans ubics poden mantenir. Aquests conflictes esdevenen de seguida avorrits i s'esvaeixen dels reportatges de premsa, per no tornar-hi mai més. I ens sentim indefensos, horroritzats i acorralats. Ja no som capaços de construir torres, i els murs que tenaçment construïm ja no ens protegeixen de res, ans al contrari, ells mateixos requereixen la protecció i la cura que consumeixen gran part de la nostra energia vital. Ja no tenim la força per provar d'entreveure què hi ha més enllà de la porta, rere el mur. I per això és exactament que el teatre hauria d'existir i on hauria de buscar la seva força. Per aguaitar allà on mirar està prohibit.

"La llegenda cerca explicar el que no pot ser explicat. Perquè es basa en la veritat i cal que acabi en l'inexplicable", així és com Kafka va descriure la transformació de la llegenda de Prometeu. Sento profundament que les mateixes paraules haurien de descriure el teatre. I és aquesta classe de teatre, fonamentat en la veritat i que troba el seu final en l'inexplicable el que desitjo per a tots els seus treballadors, aquells que són a escena i aquells que són a la platea, i ho desitjo amb tot el meu cor.
Krzysztof Warlikowski

Traducció Teatre Municipal de l'Escorxador, Lleida

25 de març 2015

un apunte para Fermin



Leído hoy en el diario “El País”, artículo de Daniel Mediavilla:

“Como una gigantesca bola de demolición, durante la infancia del Sistema Solar, Júpiter avanzó hacia el Sol desde el extrarradio donde se había formado. El empujón de aquella masa gigantesca arrasó una primera generación de planetas, algo más grandes que la Tierra y con atmósferas más densas, muy distintos de los que hoy ocupan las primeras filas en torno a nuestra estrella. Sacados de sus casillas orbitales, comenzaron a chocar entre ellos y acabaron hechos añicos y lanzados contra el Sol. Con los escombros de aquel derribo, se formaron los planetas terrestres actuales, de Mercurio a Marte, más pequeños y con atmósferas menos densas que las habituales en otros sistemas planetarios conocidos.
Esta es la hipótesis planteada esta semana por un equipo de investigadores de EE UU en la revista PNAS para explicar por qué el Sistema Solar es distinto a los cientos de sistemas planetarios descubiertos durante los últimos años. En estos mundos lejanos descubiertos por telescopios como Kepler, la masa de los planetas terrestres cercanos a su estrella es mayor que la de los solares. Además, normalmente, en estos sistemas hay al menos un planeta mayor que la Tierra orbitando a una distancia menor que Mercurio y en general se encuentran más próximos a su estrella.
Las simulaciones propuestas por los científicos de la Universidad de California en Santa Cruz y el Instituto Tecnológico de California (EE UU) sugieren también que hubo un segundo movimiento que permitió la aparición de los planetas terrestres que conocemos. Durante aquellos primeros millones de años de vida del Sistema Solar, cuando Júpiter parecía lanzado hacia una colisión ineludible contra el Sol, apareció un segundo gigante que detuvo la caída. El planeta de los anillos se formó más tarde, pero fue atraído a mayor velocidad hacia la estrella de tal manera que acabó atrapando a su hermano mayor.
Cuando los dos planetas estaban lo bastante próximos, quedaron trabados en lo que se conoce como resonancia orbital. Cada vez que Júpiter completaba una vuelta en torno al Sol, Saturno completaba dos, produciendo un tirón mutuo acompasado, como una madre que impulsa a su hija en un columpio, que detuvo el avance de los dos objetos. En ese punto comenzó un retorno, desde las 1,5 unidades astronómicas de distancia mínima hasta el Sol (una unidad astronómica es la distancia que separa el Sol de la Tierra), hasta las 5 de la actualidad.
Con esa retirada, fue posible que los restos de la escabechina que había provocado el ataque inicial de Júpiter sobreviviesen para formar los planetas terrestres actuales. Según explican los autores, su hipótesis requiere varios millones de años para que los trozos de planetas fruto de la primera destrucción se volviesen a reunir. Esto cuadra con los datos que sugieren que la Tierra se formó entre 100 y 200 millones de años después de la aparición del Sol. Además, la formación del planeta tiempo después de que se disolviese la nube de hidrógeno y helio en la que surgió el Sistema Solar, explicaría por qué la Tierra no contiene hidrógeno en su atmósfera.
Por último, el camino de ida y vuelta de Júpiter acabó produciendo una peculiaridad más del Sistema Solar frente a la mayoría del resto de sistemas conocidos: la existencia de dos gigantes gaseosos muy alejados de la estrella. En el también improbable caso de que estos monstruos existan, suelen encontrarse próximos a su astro.
El estudio publicado en la revista PNAS sugiere que el entorno planetario en el que surgió la vida puede no ser tan común. Además, en el caso de la Tierra, habría que contar con otro fenómeno desastroso que acabó creando unas condiciones favorables para el desarrollo de los seres vivos. Hace 4.500 millones de años, cuando se estaban empezando a formar de nuevo planetas a partir de los restos que quedaron tras el empujón de Júpiter, la Tierra colisionó con otro cuerpo menor. Del choque, que prácticamente destruyó nuestro planeta, surgió la Luna. Este satélite, mucho mayor en relación al planeta que orbita que otros objetos similares del Sistema Solar, estabilizó el eje de la Tierra frente a las influencias gravitatorias del Sol o Júpiter, que lo habrían convertido en un mundo inhóspito con cambios de temperatura brutales en periodos relativamente cortos.
Así, dos sucesos desastrosos pudieron convertir el Sistema Solar en un lugar peculiar donde pudo aparecer un planeta de circunstancias infrecuentes como la Tierra en el que apareció algo tan extraño (por lo que se conoce hasta ahora al menos) como la vida.”

Como ya dijo el viejo Demócrito,  allá por el año 400 antes de nuestra era: “Todo cuanto existe es fruto del azar y la necesidad ". Y, cada vez hay más evidencias de la afirmación que Carl Sagan hizo en su archifamosa serie "Cosmos":  "Si estamos solos en el Universo, seguro sería una terrible pérdida de espacio."
Al leer el artículo, como no, me he acordado de ti. Un abrazo, amigo. Andrés



23 de març 2015

bukowski, una definició



“El alcohol es una de las mejores cosas que han llegado a esta tierra, además de mí. Siempre escribo intoxicado. No creo que haya escrito nunca un poema completamente sobrio”
“Algunos me han llamado el más grande poeta de los estados Unidos. Mis amigos sólo me llaman Hank”
“Me gustan los hombres desesperados, hombres con los dientes rotos y los destinos rotos. También me gustan las mujeres viles, con las medias caídas y arrugadas y con maquillaje barato. Me gustan más los pervertidos que los santos. Me encuentro bien entre los marginados, porque soy un marginado. No me gustan las leyes, ni morales, religiones o reglas. No me gusta ser modelado por la sociedad.”


Así se definía Charles Bukowski en una entrevista que concedió en 1987. 

20 de març 2015

dia mundial de la poesia


Vinyoli a Cerdanyola amb motiu de la cel·lebració deñl día mundial de la poesia. Demà dissabte, al Mac (entrada 5 euros)


   "He decidit escriure
poesies concretes. Envelleixo, calen
realitats, no fum."

Joan Vinyoli

presentació "blanc d'inici"


El proper dilluns, 23 de març, l’amic Marià Martín presenta, a les 19 hores, a l’Ateneu Barcelonès,  el poemari “Blanc d’inici”

Us deixem un tastet del mateix.

L’amor no dit,
no declarat,
l’amor silent,
és menys amor,
és incomplet,
és amor malbaratat.


19 de març 2015

recull fotografies sortida març 2015





crónica trobada març 2015

vista del Vallès des de Samalús
Els passats dies 13, 14 i 15 de març, els de Vespres Literaris ens vam reunir a la localitat de Cànoves i Samalús (Vallès Oriental), en la tradicional trobada anual on proposem les lectures per la propera temporada. Ens vam allotjar en el petit nucli de Samalús, en una masia, el Mas Berenguer del segle XVI, impressionant pel munt de salons, espais per reunir-se, jugar o llegir. Tots vam quedar gratament sorpresos pel lloc,  així com per les atencions del Gonzalo, representant de la cinquena generació   de la família titular del mas.

Mas Berenguer


Històricament, el territori de la parròquia de Cànoves depenia jurisdiccionalment del Castell de Cànoves, conegut des del 1113. Més tard en dependria Samalús. Si bé en un principi aquest pertanyia al domini reial de La Garriga, més tard va passar en mans dels Centelles, fet que va unir Samalús a la batllia de Cànoves, poble del qual encara en depèn i en formen un únic terme municipal: Cànoves i Samalús. Samalús es va unir administrativament a Cànoves el segle XIV, però s'erigí en batllia o municipi independent des de mitjan segle XVII fins a mitjan segle XIX. El seu centre històric és la parròquia de Sant Andreu de Samalús, situada al peu de la carretera de La Garriga a Llinars del Vallès.

A Samalús s’han trobat restes d'un poblat ibèric, habitat entre els segles IV i III aC, a Puig Castell, sobre can Flaquer i Can Pujades. També han aparegut tombes de lloses prop de Cal Mestre i de la capella de Santa Eugènia que pertanyen a l’edat mitja-alta. A prop de Can Pericas també hi apareix un forn ibèric.

Casa Barbey
El dissabte 14, vam dedicar la jornada matinal a fer un passeig pels edificis modernistes construïts sota la direcció de l’arquitecte garriguenc d’adopció Manuel Joaquim Raspall i Mayol. L’obra de Raspall, alumne  de Lluís Domènech i Muntane i Josep Puig i Cadafalch, la seva obra va del modernisme al noucentisme per acabar en un déco incipient. El període de màxima activitat es produeix entre 1905 i 1911 quan, a més d'assumir les responsabilitats d'arquitecte municipal de diverses poblacions del Vallès Oriental, ha d'atendre les demandes dels clients que volen instal·lar-se a les torres d'estiueig.

Nosaltres vam visitar la Casa familiar, l’illa Raspall, el conjunt modernista més important de la Garriga i únic a tot Catalunya. L’illa està protegida com a Bé Cultural d’Interès Nacional. Es tracta d’una illa de quatre cases –la casa Barbey, la Torre Iris, la Bombonera i la casa Barraquer- situades a l’inici del Passeig i construïdes per Raspall entre 1910 i 1913.

detall del timbre
La tarda del dissabte està dedicada, com sempre,  a presentar les nostres propostes de lectures . La cloenda de la jornada, literària i musical però sempre festiva,  va comptar amb: una particular benvinguda d’any nou de la ma dels nostres particulars Anne Igartiburu i Ramón García (amb capa inclosa). Una entranyable Charlie Rivel. Les divertides aventures d’una ovella bruna, per, tot seguit, traslladar-nos al port de Barcelona dels anys 20 gràcies a la Contxa Piquer. Vam reviure la turmentada relació de Chavela Vargas amb Frida Khalo. El to reivindicatiu el va posar el nostre Carlos i una particular murga de currants. Tot seguit, un conte infantil ens va entendrir i una mica d’òpera transportar. De nou viatgers, ens vam trobar en el Berlin dels any trenta, per tornar a la dura realitat d’avui de corrupcions, atur i molt, molt “caloret”.  Maria ens va retornar l’alegria i una singular parella la felicitat.

Diumenge al matí, desprès de la dilatada jornada del dissabte, la vam dedicar a estirar una mica les cames pel camí que, partint de Cànoves, va serpentejant la riera de Cànoves fins arribar al pantà de Vallfornes. El recorregut es molt fàcil de fer , es planer i  bona part passa per les rodalies de la riera de Cànoves fins arribar a l’aparcament antic, on fa una important pujada fins el Pantà.


Sóm collonuts!!!! 


18 de març 2015

l'obra

“Una carta molt llarga” es una novel·la breu escrita en format epistolar. Aquesta opció estilística ja és tota una declaració d’intencions per part de l’autora. El gènere epistolar pertany a la tradició occidental, més concretament a la francesa del segle XVIII, i la Mariama Bâ va ser la primera escriptora senegalesa que l’utilitzà. Més que una carta, ens trobem davant d’un dietari personal que durarà quatre mesos i deu dies, el temps del dol en el món musulmà.

El relat, escrit en primera persona per la seva protagonista, la Ramatoulaye, és dirigit a una amiga d’aquesta, l’Aïssatou.  La carta detalla aquest dol que ha de fer per la recent mort del seu marit. Des de aquest recolliment forçat per la tradició, Ramatoulaye evoca els records d’infantessa, la felicitat dels seus anys d’estudiant, l’esperança per canviar el país, l’absència dels drets de la dona. També  descobrim la decepció que va patir en saber-se enganyada pel marit, la crua realitat de la poligàmia i l’amarga abandó que pateixen les dones soles.

Un dilema, al llarg de tot el dietari, turmenta Ramatoulaye: el dubte, la lluita interna entre l’obediència als costums, a la tradició o la rebel·lia contra aquests i el jou de les convencions socials que sotmeten les dones.


“Una carta molt llarga” va resultar guanyadora de la primera edició del Premi Noma, l’any 1980. L’obra s’ha traduït a disset idiomes.

17 de març 2015

Mariama Bâ

Nascuda a la ciutat de Dakar el 1929, provenia d’una família acomodada. Òrfena de mare, es va criar amb els seus avis materns, molt tradicionals, que desitjaven per a ella l’educació clàssica que s’impartia en aquella època. Per contra, el seu pare, que va ser ministre de Sanitat del Senegal (1956), va voler per a la seva filla una educació moderna. Així, la seva educació primerenca fou en francès, alhora que assistia a l’escola corànica, destacant com una bona estudiant.

Malgrat el costum que, un cop acabada l’escola primària, no calia que les dones continuessin amb els estudis, el seu pare va voler que  prosseguís els mateixos.  Va estudiar a l’escola normal de Rufisque, on obtingué la llicenciatura de mestra el 1947. Mentre cursava el Magisteri, va escriure un assaig on mostrava el seu  rebuig a les polítiques franceses vers  l’Àfrica.

Va exercir el Magisteri durant dotze anys. Es va casar amb un diputat de l’assemblea nacional, Obeye Diop, amb qui va tenir nou fills. Però es va separar d’ell .

Fou pionera en la lluita dels drets de la dona i va col·laborar en diverses organitzacions amb aquesta fi. En associacions de dones va participar amb discursos i va escriure articles en diaris locals. I si bé no va arribar a assolir càrrecs polítics, sempre va destacar per la denúncia constant sobre el lloc que ocupava la dona i el que hauria d’ocupar a l’Àfrica.

Va morir l’any 1981.

Bibliografia:

Une si longue lettre (1979) Novel·la
La Fonction politique des littératures africaines écrites (1981)

Le Chant écarlate (1981) Novel·la

16 de març 2015

els llibres

“(...) et van salvar els llibres. Es van convertir en el teu refugi i et van mantenir dreta.
La força dels llibres, la invenció meravellosa de l’astuta intel·ligència humana.  Són signes variats, associats en sons, sons diferents que moldegen la paraula. És l’apropiament de les paraules d’on brota la Idea, el Pensament, la Història, la Ciència, la Vida. És l’únic instrument de relació i cultura, un mitjà inigualable per donar i per rebre. Els llibres uneixen les generacions en el mateix esforç continu que ens fa progressar. Et van permetre aixecar-te. Et van donar tot el que la societat et negava... “


Una carta molt llarga
Mariama Bâ
Takusan Ediciones,

pág. 67

15 de març 2015

comiat

Un record per l’amiga i antiga companya de Vespres Literaris, Victoria Hermida


“ (...)
porque estamos construidos de una gran esperanza,
de un gran optimismo que nos lleva alcanzados
(...)
y sabemos que nada puede pasar que nos detenga
porque somos semillas
y habitación de una sonrisa íntima
que explotará
ya pronto”


Gioconda Belli

acte dia internacional dona treballadora



Vespres Literaris  i el taller de lectura Serraperera us convidem a l'acte que organitzem, dins de la celebració del dia internacional de les dones a Cerdanyola del Vallès, fruit de la lectura del llibre "Una carta molt llarga" de l'escriptora senegalesa Mariama . En el mateix, comptarem amb la presencia del professor d’història de l’Àfrica de la UB, Ferran Iniesta, que presentarà la ponència: “DILEMES FEMENINS A L’ÀFRICA ACTUAL”.  


Us esperem el divendres 20 de març, a les 19 hores, sala 22 de l’Ateneu de Cerdanyola del Vallès.

kósmopolis 2015



Torna Kósmopilis i aquesta és la presentació de la trobada extreta de la seva pàgina web:

“Kosmopolis és un festival biennal que defensa, des del 2002, un concepte de literatura obert – amplificada- en el qual la paraula (oral, impresa, electrònica) interactua amb les arts i les ciències. És un una festa per descobrir autors i gèneres, fer-nos preguntes sobre el cànon i sobre els límits entre disciplines y explicar els futurs del llibre i de la lectura.

Kosmopolis centra l’atenció en aspectes destacats de l’actualitat del món i de la literatura i s’organitza en temes i seccions que serveixen de fil conductor dins l’ampli programa d’activitats del festival.

En la propera edició ens ocuparem, entre d’altres temes, de les noves narratives periodístiques i l’evolució del periodisme d’investigació, donarem un espai central a la influència de l’escriptor W.G. Sebald en la literatura actual i celebrarem el 150è aniversari de la publicació d’Alícia al País de les Meravelles.

Les seccions especials del festival presenten novetats: el Bookcamp Kosmopolis, la trobada dedicada al món dels llibres i l’edició, se celebrarà de dijous a dissabte i se centrarà a explorar els límits i les possibilitats del llibre. D’altra banda, el Canal Alfa, la programació audiovisual inspirada en la literatura, torna amb més força que mai i amb dues novetats destacables: l’estrena diària d’un llargmetratge en sessió de nit i una jornada de diumenge dedicada a sèries televisives d’alta qualitat literària. “


12 de març 2015

¿así que quieres ser escritor?



Si no te sale ardiendo de dentro,
a pesar de todo,
no lo hagas.
A no ser que salga espontáneamente de tu corazón
y de tu mente y de tu boca
y de tus tripas,
no lo hagas.
Si tienes que sentarte durante horas
con la mirada fija en la pantalla del ordenador
o clavado en tu máquina de escribir
buscando las palabras,
no lo hagas.
Si lo haces por dinero o fama,
no lo hagas.
Si lo haces porque quieres mujeres en tu cama,
no lo hagas.
Si tienes que sentarte
y reescribirlo una y otra vez,
no lo hagas.
Si te cansa sólo pensar en hacerlo,
no lo hagas.
Si estás intentando escribir
como cualquier otro,
olvídalo.
Si tienes que esperar a que salga rugiendo de ti,
espera pacientemente.
Si nunca sale rugiendo de ti,
haz otra cosa.
Si primero tienes que leerlo a tu esposa
o a tu novia o a tu novio
o a tus padres o a cualquiera,
no estás preparado.
No seas como tantos escritores,
no seas como tantos miles de personas que se llaman a sí mismos escritores,
no seas soso y aburrido y pretencioso,
no te consumas en tu amor propio.
Las bibliotecas del mundo
bostezan hasta dormirse
con esa gente.
No seas uno de ellos.
No lo hagas.
A no ser que salga de tu alma
como un cohete,
a no ser que quedarte quieto
pudiera llevarte a la locura,
al suicidio o al asesinato,
no lo hagas.
A no ser que el sol dentro de ti
esté quemando tus tripas,
no lo hagas.

Cuando sea verdaderamente el momento,
y si has sido elegido,
sucederá por sí solo y
seguirá sucediendo hasta que mueras
o hasta que muera en ti.
No hay otro camino.
Y nunca lo hubo.


Charles Bukowski

10 de març 2015

ovidi


Una amable, una trista, una petita pàtria,
entre dues clarors, de comerços antics,
de parelles lentíssimes, d'infants a la placeta,
de nobles campanades i grans llits de canonge,
d'una certa grogor de pianos usats,
mentrestant la humitat amera l'empedrat
-hi ha fulles de lletuga espargides per terra-,
la conca entre les cames, el rosari en família,
la corda de l'escala -el carrer de la Mar,
el carrer del Miracle- i la filla major
brodant inicials conjugals al coixí,
l'avi de cos present entre quatre brandons,
els corcons de la taula. Una lenta tristesa,
un amor, unes llàgrimes, una pobra nostàlgia.
(...)

Coral Romput

Vicent Andrés Estellés

9 de març 2015

primers relats

“Seqüeles d'una llarguíssima nota de rebuig” és el primer relat que, amb 24 anys, va escriure Charles Bukowski. Va ser publicat en Story Magazine. El relat narra els sentiments d'un escriptor que contínuament veu com són rebutjats els originals que envia a revistes i editorials. El final és completament inesperat.

“Me di un paseo y pensé en ello. Era la más larga que había recibido. Por lo general sólo decían: "Lo lamentamos, esto no acaba de estar a la altura", o bien "Lo lamentamos, esto no ha acabado de entrar en la programación". O, más a menudo, el típico formulario de rechazo ya impreso.

Pero ésta era la más larga, la más larga en toda mi vida. Era por mi relato Mis aventuras en medio centenar de pensiones. Me llegué debajo de una farola, saqué la nota del bolsillo y volví a leerla:

Estimado señor Bukowski:

Una vez más, esto es un conglomerado de buen material y otro material tan rebosante de prostitutas idolatradas, escenas de vomitonas el día después, misantropía, elogios del suicidio, etcétera, que no encaja del todo en ninguna revista que tenga la menor distribución. Constituye, no obstante, la epopeya de cierta clase de persona y en buena medida creo que ha hecho un buen trabajo con ella. Es posible que lo publiquemos alguna vez, aunque no sé con exactitud cuándo. Eso depende de usted.

Le saluda atentamente,

Whit Burnett

Ah, ya conocía la firma: la larga h con una voluta hacia el cabo de la W y el comienzo de la B que caía hasta mitad de la página.
Volví a meterme la nota en el bolsillo y me fui calle abajo. Me sentía bastante bien.
Por aquel entonces sólo llevaba escribiendo un par de años. Dos breves años. A Hemingway le llevó diez años. Y Sherwood Anderson había cumplido los cuarenta cuando lo publicaron.
Supuse, no obstante, que tendría que dejar la bebida y las mujeres de mala reputación. El whisky era difícil conseguirlo de todas maneras, y el vino me estaba haciendo polvo el estómago. Millie, sin embargo Millie iba a ser difícil, mucho más difícil.”

Secuelas de una larguísima nota de rechazo
Charles Bukowski
(fragment)




“Si vas a intentarlo, que sea a fondo. Si no, mejor que ni empieces. Puede que pierdas familia, mujer, amistad, trabajos y hasta la cabeza. Puede que no comas en días, puede que te congeles en un banco de la calle. No importa. Es una prueba de resistencia para saber que puedes hacerlo. Y lo harás. A pesar del rechazo y de la incertidumbre, será mejor que cualquier cosa que hayas imaginado. Te sentirás a solas con los dioses, y las noches arderán en llamas. Cabalgarás la vida hasta la risa perfecta. Es la única batalla que cuenta.”

Charles Bukowski


8 de març 2015

poverty, Charles Bukowski

Pobreza

es el hombre que tú nunca has visto quien
te mantiene alerta,
el que ha de venir
algún día.

él no se encuentra en las calles o
en los edificios o en los
estadios,
o si está allá
lo he pasado por alto de algún modo.

él no es uno de nuestros presidentes
u hombres de estado o actores.

me pregunto si se encuentra allí.

bajo las calles
paso delante de farmacias y hospitales y
teatros y cafés
y me pregunto si él se encuentra ahí.

he mirado casi durante medio siglo
y él no ha sido visto.

un hombre vivo, verdaderamente vivo,
digamos cuando desciende la mano
al encender un cigarrillo
ves sus ojos
como los ojos de un tigre mirando fijamente
al pasar en el viento.

pero cuando las manos bajan
es siempre los
otros ojos
los que están allá
siempre siempre.

y pronto será demasiado tarde para mí
y habré vivido una vida
con farmacias, gatos, sábanas, saliva,
periódicos, mujeres, puertas y otros surtidos,
pero en ninguna parte
un hombre vivo.

Charles Bukowski

traducción de Rafael Díaz Borbón

vuit de març


6 de març 2015

The Catcher in the Rye..., end



“Esto es todo lo que voy a contarles. Podría decirles lo que pasó cuando volví a casa y cuando me puse enfermo, y a qué colegio voy a ir el próximo otoño cuando salga de aquí, pero no tengo ganas. De verdad. En este momento no me importa nada de eso.
Mucha gente, especialmente el siquiatra que tienen aquí, me pregunta si voy a aplicarme cuando vuelva a estudiar en septiembre. Es una pregunta estúpida. ¿Cómo sabe uno lo que va a hacer hasta que llega el momento? Es imposible. Yo creo que sí, pero, ¿cómo puedo saberlo con seguridad? Vamos, que es una estupidez.
D.B. no es tan latoso como los demás, pero también me hace siempre un montón de preguntas. Vino a verme el sábado pasado con una chica inglesa que va a salir en la película que está escribiendo. Era la mar de afectada pero muy guapa. En un momento en que se fue al baño, que está al fondo de la otra ala del edificio, D.B. me preguntó qué pensaba de todo lo que les he contado. No supe qué contestarle. Si quieren que les diga la verdad, no lo sé. Siento habérselo dicho a tanta gente. De lo que estoy seguro es de que echo de menos en cierto modo a todas las personas de quienes les he hablado, incluso Stradlater y a Ackley, por ejemplo. Creo que hasta al cerdo de Maurice le extraño un poco. Tiene gracia. No cuenten nunca nada a nadie. En el momento en que uno cuenta cualquier cosa, empieza a echar de menos a todo el mundo. “

El guardián entre el centeno
J.D. Salinger
Alianza, 1978

pág. 225-226

4 de març 2015

els ànecs de Central Park


“Era un taxi viejísimo que olía como si alguien hubiera acabado de vomitar dentro. Siempre me toca uno de ésos cuando voy a algún lado de noche. Pero más deprimente todavía era que las calles estuvieran tan tristes y solitarias a pesar de ser sábado. Apenas se veía a nadie. De vez en cuando cruzaban un hombre y una mujer abrazados por la cintura, o una pandilla de tipos riéndose como hienas de algo que apuesto la cabeza a que no tenía la menor gracia. Nueva York es terrible cuando alguien se ríe de noche. La carcajada se oye a millas y millas de distancia, y hace que uno se sienta aún más triste y deprimido. En el fondo, lo que me hubiera gustado habría sido ir a casa un rato y charlar con Phoebe. Pero, en fin, como les iba diciendo, subí al taxi, y pronto el taxista empezó a darme un poco de conversación. Se llamaba Howitz y era mucho más simpático que el anterior. Por eso se me ocurrió que a lo mejor sabía lo de los patos.
—Dígame, Howitz -le dije-. ¿Pasa usted muchas veces junto al lago del Central Park?
— ¿Qué?
—El lago, sabe. Ese lago pequeño que hay cerca de Central South Park. Donde están los patos. ¿Sabe, no?
—Sí. ¿Qué pasa con ese lago?
— ¿Se acuerda de esos patos que hay siempre nadando ahí? Sobre todo en primavera. ¿Sabe usted por casualidad dónde van en invierno?
—Adónde va, quién?
—Los patos. ¿Lo sabe usted, por casualidad? ¿Viene alguien a llevárselos a alguna parte en un camión o se van ellos por su cuenta al sur, o qué hacen?
El tal Howitz volvió la cabeza en redondo para mirarme. Tenía muy poca paciencia, pero no era mala persona.
— ¿Cómo quiere que lo sepa? -me dijo-. ¿Cómo quiere que sepa semejante estupidez?
—Bueno, no se enoje por eso.
— ¿Quién se enoja? Nadie se enoja.
Decidí que si iba a tomarse las cosas tan a pecho, mejor era no hablar. Pero fue él quien sacó de nuevo la conversación. Volvió otra vez la cabeza en redondo y me dijo:
—Los peces son los que no se van a ninguna parte. Los peces se quedan en el lago. Esos sí que no se mueven.”
El guardián entre el centeno
J.D. Salinger
Alianza, 1978
pág. 91-92


3 de març 2015

¿Cuándo demonios vas a crecer de una vez?


"Si de verdad les interesa lo que voy a contarles, lo primero que querrán saber es dónde nací, cómo fue todo ese rollo de mi infancia…”. Desde el arranque de El guardián entre el centeno queda claro que Salinger pretendía situar su narración en la modernidad. Lo que no podía saber es que, bien entrado el siglo XXI, esta novela de aprendizaje iba a mantenerse tan fresca y actual como cuando la publicó en 1951, tanto por la forma en que está escrita como por lo que nos presenta, salvando el detalle de la ausencia de móviles y demás artefactos. Diez años antes, en una carta a una amiga, decía que estaba escribiendo una historia sobre “un chico de instituto durante las vacaciones de Navidad”.

Y sí, es eso. Eso y mucho más, seguramente porque ese chico, Holden Caulfield, es uno de los personajes más entrañables de la literatura universal, que mira y juzga lo que le rodea de una forma original, ácida, tierna a veces. Con algunos datos autobiográficos (unos epidérmicos, otros más profundos: el Holden que desprecia a casi todos, ¿no será ese escritor misántropo que deja de publicar y se aísla, acrecentando su leyenda?), Salinger escribió sobre los adolescentes, su rebeldía, su lucha por encontrar un lugar en el mundo, su miedo a crecer y a la vez su deseo de hacerlo. Porque Caulfield critica a los adultos, falsos, hipócritas o sencillamente imbéciles, mientras que aprecia a los niños, espontáneos, inocentes, generosos. Y por eso, lo que de verdad le gustaría es estar al borde del precipicio, al final del campo de centeno, para vigilar que los niños no caigan por él. Evitar que se hagan mayores. Pero eso es imposible, y de ahí la crisis de Holden.

Observador, sensible, exagerado, sarcástico, curioso (¿dónde irán en invierno los patos de Central Park?), en esos pocos días que dura su aventura, cuando, tras una pelea decide escapar del colegio del que ha sido expulsado y retrasar la vuelta a casa, ese chico de 16 años al que le gustaría aparentar más para que le sirvan las copas sin preguntas y para ser tenido en cuenta por las mujeres, piensa en el sexo, se emborracha, fuma, requiere los servicios de una prostituta, despotrica contra la educación académica, se deprime, dice tacos y abusa de las coletillas. Eso puede explicar que aún en 1980 fuera el libro más prohibido en los institutos de Estados Unidos. Pero el texto es inteligente, original, tiene humor, está lleno de vida y sensibilidad, posee un ritmo perfecto, nunca cae ni en lo cursi ni en lo soez, así que tampoco extraña que, en ese mismo año, fuera el segundo más recomendado.

En esa división entre los profesores que lo prohíben y los que lo recomiendan, estos últimos tienen un argumento difícil de rebatir: aquellos se están convirtiendo en lo que critican, en guardianes entre el centeno que no quieren que sus alumnos maduren. Carl Luce, un conocido mayor que él con el que Holden toma unas copas, le espeta: “¿Cuándo demonios vas a crecer de una vez?”. Y de eso trata este libro, a eso asistimos a lo largo de sus páginas, al abandono definitivo de la infancia, al complicado paso de una edad a otra. Todo, aquí, está en esa frontera: Holden, y la propia novela, publicada para adultos y adoptada por millones de adolescentes y jóvenes. Cada año se venden 250.000 ejemplares. La crítica también lo considera, casi unánimemente, como una de las obras mayores del siglo pasado. Es uno de esos felices y raros casos en los que crítica y público van de la mano a lo largo de décadas.

Holden se rebela contra la educación, contra la autoridad, contra los mayores, contra el inevitable proceso de madurar, cumpliendo muchas de las características de las novelas de iniciación. Su rebelión está condenada a la derrota, pero de ella surge una victoria imperecedera, la de dejarnos uno de los libros más maravillosos que se pueden leer casi a cualquier edad. Ese muchacho que pide y confiesa: “Toma una copa más. Por favor. Tengo una depresión horrible. Me siento muy solo, de verdad”, ha conseguido que millones de personas se sientan menos solas en algún momento de sus vidas. Ese es el extraordinario poder de los libros extraordinarios. Hacia el final, Holden nos da un consejo: “No cuenten nunca nada a nadie. En el momento en el que uno cuenta cualquier cosa, empieza a echar de menos a todo el mundo”. Y al lector le sucederá algo semejante a lo que le sucede al narrador: cuando cierra el libro, empieza a echar de menos a Caulfield. Ya sólo le queda recomendarlo a los jóvenes y no tan jóvenes como si se hubiera publicado ayer.”

por Martín Casariego
Babelia
El País
18/02/2015



2 de març 2015

gonzález ledesma-méndez

“Hace muchos años, en la época de los sábados lánguidos y la prostitución autorizada, no había apenas mujeres muertas. Por lo menos en Barcelona, a Méndez esos casos no le habían llamado la atención. Una vez, en la famosa casa de mujeres La Emilia, donde ahora está el hotel Gaudí, apareció una dama muerta en una de las habitaciones, pero seguro que no se trataba de una conjura internacional, sino de un pene fugitivo. Otra vez, en un hotelito para parejas junto a la ronda de San Antonio —muy discreto, tan discreto que se llamaba La Radio—, una dama se encamó con su novio policía, quiso jugar con la pistola de este y se introdujo el cañón en la vagina —quién diablos le habría hablado de estimular así el clítoris—; el arma se disparó y ella murió en el acto. Días después, al reconstruir el hecho en la misma habitación, la juez de turno se dio cuenta de que allí no había ninguna mujer (solo solemnes leguleyos barbados), y en cambio hacía falta de todas todas una mujer, porque, si no, a ver quién iba a poner la vagina para la reconstrucción dela muerte. Y entonces la valiente juez hizo ella de mujer, es decir, de amante, es decir, de muerta, y se introdujo la pistola ante todo el mundo, es decir, hubo vagina legal porque la valiente juez supo dictar providencia.
Nunca se ha sabido si la juez llegó con el tiempo a formar parte del Supremo o del Constitucional, pero todos los colegios de abogados de España piensan que lo merece.
Por último, se supo en las augustas salas de justicia que un travesti había sido contratado (de palabra, o sea, sin ninguna garantía legal) para una felación dentro de un coche que estaba aparcado de noche en un sitio tan discreto como el pasaje de la Concepción, pero el cliente vio las manos rudas del travesti, se puso nervioso y lo mató de un disparo. Luego resultó que el cliente en cuestión era un guardia civil, quien se puso a llorar de vergüenza ante el tribunal, y al presidente le dio tanta pena —o tanto rubor legislativo— que casi se desprendió de la toga para decirle al culpable que estaba allí para protegerlo.
Lo cierto es que la viejísima relación hombre-mujer mediante precio pactado en secreto en una habitación secreta nunca originó grandes estadísticas criminales, aunque sí originó grandes amores clandestinos y grandes broncas conyugales cuando el hombre volvía a casa. Y esa era la razón de que Méndez y otros viejos policías desconocieran las estadísticas, y esa era también la razón de que en el país reinara la paz, que es la única garantía del pueblo.
Pero la trata de blancas es un fenómeno internacional que mueve grandes intereses y cuesta la vida a centenares de mujeres que solo han cometido dos pecados: tener hambre y tener esperanza. Por eso resultó tan extraña —en principio— la muerte de aquella muchacha que había tratado de huir por las calles de Barcelona, la muerte en aquella casa que iba a ser derribada, y por eso Méndez comprendió que tenía que actuar de algún modo, y sintió que su viejo barrio le necesitaba, y se dio cuenta de que aquella sangre inocente le llamaba, porque la muerte es la que da sentido a la vida. Además no era una muchacha, sino dos. Pero eso Méndez no lo supo hasta que entró en la casa.”

“Peores maneras de morir”
Francisco González Ledesma