la retornada, 2

la retornada, 1

La sensibilidad del acero

por Javier Aparicio Maydeu

“"En las cosas que escribimos afloran recuerdos de nuestro pasado. Entre nosotros y los personajes que inventamos nace una relación particular, tierna y materna, una relación cálida, de una intimidad carnal y asfixiante”. Lo confiesa Natalia Ginzburg en Las pequeñas virtudes, pero podría haberlo confesado Donatella Di Pietrantonio después de escribir la última frase de su novela La Retornada, el recuerdo vívido de su infancia que una mujer relata con la voz firme de quien sufrió el oprobio de ser devuelta a sus padres biológicos y de haber ganado la batalla de la supervivencia pero haber perdido la de la identidad. Años de bienestar junto a su madre adoptiva, la tía Adalgisa, y junto a una playa del litoral de los Abruzos, la tierra natal de la autora y el lugar en el que se desarrolla la acción, convertidos en dolorosa memoria desde que se la fuerza a convivir en el pueblo con su verdadera familia, numerosa y humilde hasta la mutua indiferencia.

Espléndido el contraste entre la crueldad infantil y la desidia adulta, entre lo manual y lo intelectual, y preciosa es la complicidad que la protagonista traba con su hermana menor, Adriana. Escarceos sexuales con su hermano Vincenzo, un granuja de medio pelo que muere clavado como Cristo y deja en la narradora una herida más. La madre es la amargura; el padre, el progenitor desidioso, y Sergio, el hermano feroz. Deudas, mendrugos, rutinas y reproches. Cada familia infeliz lo es a su manera, dejó escrito Tolstói en Ana Karenina. En las escenas domésticas y en el comportamiento cotidiano sí hay neorrealismo, y también ese léxico familiar de Ginzburg, trufado de banalidades trascendentes y de las más sutiles ironías de la vida. En las relaciones de amistad de la protagonista se evoca el Bassani de El jardín de los Finzi-Contini, su episodio incestuoso con Vincenzo y la pérdida de la inocencia la vinculan con aquella Ginia de El bello verano, de Pavese, y la orfandad y el desvalimiento de la protagonista la hermanan con Elisa, la heroína de Mentira y sortilegio, de Elsa Morante, tanto como su decidida voluntad de revelar su historia familiar.

La confesión monológica de la protagonista, que puede leerse como un atestado moral, nada tiene que ver con el estilo decimonónico après la lettre de Morante, pero Mentira y sortilegio impregna La Retornada con su obsesiva voluntad de delatar el universo familiar y sus enigmas, con la desdicha íntima de saberse hija del desprecio. La memoria ficticia es aquí tan exacta que la fantasía de una vida inventada deviene incuestionable realidad de una existencia verdadera. El tejido verbal sustenta en la novela el tejido emocional con excepcional maestría, seductoras imágenes poéticas se yerguen en el texto, y la prosa de Pietrantonio consiste en revestir de acero la sensibilidad. Tal vez en el oxímoron de su entrañable dureza se esconde el motivo de haber vendido un cuarto de millón de ejemplares. Calvino, lector de la editorial durante años, se la hubiese recomendado sin dudarlo a don Giulio. “

El País

07/12/2019

calendari temporada 2020-2021

data	títol	autor
05/09/2020	La vida ante sí	Romain Gary
03/10/2020	La extraña desaparición de Esme Lennox	Maggie O’Farrell
07/11/2020	Nubosidad variable	Carmen Martín Gaite
12/12/2020	Els invisibles	Isabel-Clara Simó
09/01/2021	El vell i la mar	Ernest Hemingway
06/02/2021	El psicoanalista	John Katzenbach
06/03/2021	Desde la sombra	Juan José Millás
10/04/2021	La amiga estupenda	Elena Ferrante
08/05/2021	Los asquerosos	Santiago Lorenzo
05/06/2021	Yo voy, tú vas, él va	Jenny Erpenbeck
1er reserva	El paciente	Juan Gómez-Jurado
2o reserva	La impaciencia del corazón	Stefan Zweig
3er reserva	Dientes blancos	Zadie Smith

l'últim patriarca, i sis

“Em separo. Què t’ha pegat? No. Què t’ha insultat? No. Què no et dona diners per pagar el menjar? No. Doncs no entenc per què et vols divorciar, no ho saps que una noia divorciada ja és de segona categoria? Què penses fer?, el teu pare t’ho farà pagar car si tornes a casa. No tornaré a casa, i ella ja no entenia res. He llogat un apartament, estic treballant en restaurant a les tardes i estudio als matins. M’ho puc permetre. Però, però... I no sabia quin era el però perquè de fet tota la situació era un però enorme a tota la tradició, a tot l’ordre establert que a ella li havien ensenyat. Un ordre que ja s’acabava, almenys en la nostra família.”

L’últim patriarca

Najat   El Hachmi

Edicions 62, 2008

Página : 326

la cuina de vespres literaris

Caballa con “bobetas”- fideos-; plato típico de Cádiz

por Juan Mesa

INGREDIENTES:

4 caballas

1 cebolla

1 puerro

4 tomates maduros

1 pimiento verde

3 dientes de ajo

250 gramos de fideo grueso

½ vaso de vino blanco

Laurel

Perejil

Sal

Pimienta

Aceite de oliva

PASOS PREVIOS:

Picar la cebolla, la parte blanca del puerro (reservar la parte verde para el caldo que se ha de preparar), el pimiento verde y laminar tres dientes de ajo.

Triturar los tomates.

En una cazuela con aceite, saltear los fideos hasta dorarlos y reservar.

Preparar las caballas, separando los lomos a trozos, reservándolos  en la nevera. Las espinas y cabezas de las mismas nos servirán para el caldo que se ha de preparar.

Hacer una picada con un diente de ajo, perejil fresco, sal y ½ vaso de vino blanco.

PREPARACIÓN:

1.Rehogar en una cazuela el picadillo, añadiendo una hoja de laurel.

2.Añadir el tomate y sofreír.

3.En un cazo u olla con agua hirviendo, poner los restos de la caballa, la parte verde del puerro. Salar y mantener en un fuego medio-alto.

4.Añadir los fideos a la cazuela con el sofrito y verter el caldo obtenido.

5.Cuando el fideo este casi cocido, poner los lomos de caballa y la picada por encima. Rectificar de sal.

1

Buen provecho…..

Afegeix un títol

i'últim patriarca, cinc

i'últim patriarca, quatre

per Joan Solà

“La novel·la L’últim patriarca, de Najat El Hachmi (Barcelona: Planeta 2008), m’ha produït una excel·lent impressió tant pel contingut com per la forma. Tot fa pensar que és poc o molt autobiogràfica, i sobretot a la primera part (la història del pare jove) ens introdueix en un món poc conegut per la majoria dels lectors. L’autora, nascuda al Marroc el 1979, va viure i

estudiar a Vic des dels vuit anys, després va fer Filologia àrab. També es va dedicar a la nova  llengua i cultura catalanes. Sembla difícil que als vuit anys una persona pugui absorbir amb tanta exactitud una nova llengua, però aquesta és la realitat que se’ns manifesta a la novel·la. Cal tenir en compte que cada persona té unes habilitats peculiars, i El Hachmi per força ha de tenir una bona dotació lingüística.

Vegin tres fragments del llibre que sonen d’allò més naturals: «El pare va anar a casa d’ells i s’hi devia quedar fins tard perquè tot allò va passar que nosaltres ja dormíem», «L’ase no feia anar les orelles d’aquella mena de manera que indicava que alguna cosa estava a punt de passar», «no li podíem veure el rostre d’allà estant, palplantats davant la porta rovellada que acabava de tancar-se. La mare somreia però no sabia ben bé com posar-s’hi». Fins i tot hi trobem algun divertiment verbal: «la mare [...] va anar desperta tot el viatge per por que algú em raptés, que ens robessin, que ens degollessin, que ens vés a saber què essin en aquell trajecte del tot desconegut». Mirant amb lupa, s’hi podrien esmenar dos o tres detalls, no pas més, però això us passarà amb la major part de publicacions actuals; en lloc de doldre, a «Ssi Foundou tenia uns braços que li arribaven fins als genolls i unes mans que havien de doldre si et pegaven», en català diem «t’havien de fer mal».

Altres detalls lingüístics responen del tot a la tònica del país, i l’autora se’ls ha trobat així. Els tics que ens encomanen certes classes de català, com ara l’ús de les combinacions pronominals li ho i la hi («ho ha donat tot pels seus fills i mira com li ho paguen», «no la hi concedeixis»), a la vora, però, de n’hi en lloc de la forma li’n paral·lela d’aquelles («n’hi va donar les culpes a ell»). O bé la mania d’escriure si us plau en qualsevol context («li va dir [...] que si us plau el perdonés»). O l’ús dels pronoms el, la en lloc de ho com a atributs («què hauria passat si ell hagués estat el meu pare, però no l’era»). Algun altre cas ens ve de la malmesa llengua dels mitjans, com ara aquestes el·lipsis, estranyes al català: «No és que tingués por de l’avi, que ja no, o de decebre la mare, que tampoc». El Hachmi no fa, en canvi, pràcticament cap concessió lèxica a la llengua ambiental: hi trobo un cop bueno i, més estranyament, «que si fulanita s’ha casat o menganito s’ha comprat un cotxe».

Per molts anys, Najat. Vostè ja té prou personalitat per enfrontar-se sense por a la llengua. Faci-ho. Per als qui hem nascut aquí vostè ens és un honor. Sigui’ns també un estímul.”

AVUI, Cultura

13 de desembre del 2008